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第二届环球影视文化传播高峰论坛暨年度优选在京举行,“环球影响力演员”谈家国情怀

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曾经的梦想 发表于 2021-5-17 11:15:46 |阅读模式
曾经的梦想
2021-5-17 11:15:46 1295 0 看全部

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【环球时报记者 周洋 王天迷 郝爽言 张振】“感谢国家的扶贫工作,感谢金滩村的村民们,因为你们,我们演员才有幸出演这么好的角色和这么好的剧,带给全国观众看,”热依扎获得“环球影响力演员”称号后这样说。15日,环球时报社第二届“时代旋律家国情怀——环球影视文化传播高峰论坛暨年度优选”在人民日报社成功举办,活动由环球时报社主办,中国广播电视社会组织联合会电视制片委员会、电视剧导演委员会、演员委员会联合主办。本届活动获得“环球影响力演员”称号的12位演员分别为王丽云、丁勇岱、许文广、于和伟、杨童舒、刘敏涛、任重、高伟光、乔杉、热依扎、林更新和金晨,接受本报记者专访时,他们畅谈心中的家国情怀。
每一部好作品都应该有家国情怀
于和伟:最近我参演的作品都有些家国情怀在。每一部好作品上升到一定层面,都应该有家国情怀。在“主旋律影视作品”这个范围内,一定要有家国情怀,要有正确的价值观引领。如果到了我现在这个年纪、这个状态去参演这类作品,观众没有感觉到家国情怀、没有启示,那我们作品的传播目的就没有达到。应该让看到这些作品的人,对国家、民族或者集体有份责任和感悟。
人物角色必须要接地气,让观众觉得这就是一个有喜怒哀乐、七情六欲的“人”。观众认可了这个“人”,他才会相信你升华后的人物精神,才会对他起到影响。之前我拍过一部《刑警队长》(2015年),当时我就用这种思维方式去做——人物一定要有小缺点,不能看上去不像个“人”,那观众就不会相信。
许文广:我受过很好的家庭教育,从小就知道,没有共产党就没有新中国。我也实实在在生活在社会主义国家,真实地感知到社会主义的伟大,那么怎么报效呢?我是一个演员,我只能通过我自己的演技来回馈祖国。
在诠释每一个角色的时候,我就看这个人物的社会定位。现代戏来讲,我演过20多部戏的男主人公,比如侦察员、刑警队长、士兵,甚至首长、伟人,他们身上都彰显了对国家的爱。我对自己有一个要求:在对角色的诠释中,把自己的观念融入角色的灵魂。
主旋律影视剧离年轻人更近了
杨童舒:现在我们的主旋律和之前已经有了质的区别,就是更在乎年轻人的感受。延安文艺座谈会上,我觉得最有意义的就是毛泽东提出的一个思想——用对方的语言跟对方交流。那个时候农村的墙上会用漫画形式宣传中国共产党的思想,就是因为当时很多人识字能力有限。那么反过来讲,年轻人现在可能更喜欢二次元,就会有动画片让小朋友认识和喜欢中国共产党,潜移默化地也接受一些精神,与之前相比是很大的飞跃。我也希望通过我们这代人和下一代人以及更多人一起努力,改变和促使影视行业在主旋律这一点上有更大创新。
乔杉:我觉得主旋律影视剧在接近年轻人,我也在尝试用年轻人的方式讲述家国情怀的故事。这种进步不只是影视从业者的进步,现在观众的接受能力也越来越强,是大家一同进步。观众审美在提高,作为从业者也要不断提高,如何与观众近距离交流很重要。要想达到好的观影效果,创作者就要贴近观众的心去创作,这样观众才会理解你的创作意图。
于和伟:要传播文艺作品的思想内涵,要在方式方法上去创新,与更多年轻人沟通,让年轻观众能够理解。现在特别高兴的是,有很多作品开始朝这个方向走。不光是主旋律影视作品,一些历史题材,比如我之前在《军师联盟》中演曹操,卞夫人担心孩子时,曹操回头朝卞夫人挤了下眼——这种“二次创作”是艺术表现形式的范畴,最主要的是能与观众亲近地交流,这样才能体会到作品想传达的东西。
高伟光:首先必须承认的是,如今这类题材的作品越来越好看了。这代年轻人的国家荣誉感和自豪感特别强,因为国家拥有强大实力。而影视作品,无论是剧本还是制作,以及演员的表演方式都发生了不小变化,现在也有越来越多的年轻演员参与到家国情怀或主旋律作品中,所以也更容易拉近与年轻人的距离,年轻人也愿意看到展现我们国家强大的影视剧作品。
“女性角色困境”?担忧抱怨没有用
刘敏涛:短暂的瞬间会存在这种担忧,但真的谈得上困境吗?我觉得自己好像没有。更多的会去想,现在的角色自己演得好不好,怎么能让人物塑造得更鲜明。
女演员角色困境这个问题,我觉得每个年龄段都有不同的魅力,你在舞台上找准自己的位置,然后不停努力、认真地去做,就可以了。担忧也无济于事,做好当下对自己有用的事情就可以了。
杨童舒:机会、可能性和危机随时存在,任何一个时期都不应该抱怨环境,应该审视自己,每个时期都是一次挑战,也是一次机会。影视寒冬也好,春天也好,对于每个人都是不同的(感受),还是要看自己的眼光和审时度势的能力。
热依扎:我演完《山海情》后,给大学时期的主任教员打了个电话,问他觉得怎么样,他说:“我一直没有怀疑过你的职业能力,只是我以前以为你演不了农村戏,但是现在我很为你高兴,因为我现在相信你什么角色都能驾驭了。”
我曾经有过这方面的担忧,我认为自己可以演很多角色,我相信自己。但好的演员也非常多,今天大家可能通过水花这个角色看到我的努力,但一个作品并不能代表太多,所以我今后也希望能有更好的角色去演。作为演员,主要还是把剧本里的内容以最真实的方式呈现出来。
年轻人要尊重创作规律
许文广:作为几十年的老演员,回头展望,当然是希望一代更比一代强,所以说,无形当中就有一种“传帮带”。首先,我们几十年的经验和阅历都要传承出去,告诉下一代,告诉孩子们。因为他们涉世未深,对社会的理解不一定那么透彻,那怎么弄?我们就跟他谈、跟他聊。当然,都是以他诠释的人物为主、为切入点,把我们的经历、对国家的情感、对人物创作的认真,传教给他们,使他们能够很快地走上一条正规的创作之路。
杨童舒:贾谊的《鵩鸟赋》中说“贪夫殉财兮,烈士殉名”,意思就是贪婪的人会殉葬于财富,刚烈的人会殉葬于名声。如果想做演员,就踏踏实实地好好演戏,踏踏实实做人。《论语》有一句话叫“君于疾没世而名不称焉”,意思就是到我们百年的时候,我们会不会遗憾自己名不副实,是不是浪得虚名?如果有两种名,一种是虚名,一种是为社会为国家做出自己应有的贡献,这才是实至名归。
当然从老艺术家的角度上来看,我也是年轻人,是一个传承的、承上启下的年龄,希望通过我能够让年轻人看到希望,让他看到人间正道不仅是沧桑,也有彩虹。也让老艺术家觉得后辈是一直朝着他们的方向在前进,有一份欣慰。
于和伟:角色塑造虽然会有各种方式和方法,但最基本的不能丢掉——尊重创作规律。年轻人要认识到怎样创作人物才比较符合艺术创作规律,要演内在的东西——要演内心和精神世界,而不是“壳”——表面上要表演什么。演员首先要掌握自己的专业和技术,一步步地去了解如何创作人物,了解怎样才能符合艺术创作规律。
任重:我小的时候电视剧特别少,学戏剧表演时候的梦想是毕业了能够站在话剧、舞台剧的舞台上。后来时代向前发展,出现了大量好的电视剧、网剧。所以我觉得如果年轻人想去做这个行业,首先你要发自内心地去喜欢,喜欢是最重要的部分。
演员的社会责任:先拍好戏
于和伟:演员应该担当的是艺术责任,首先要对得起“演员”这两个字。在艺术作品中能够准确地抓住人物内心。各个国家和民族的艺术作品都是要弘扬真善美,这是个共性。
你只要在艺术作品中找到自己的位置,去做艺术作品价值上的传播,就够了。在艺术创作上,我觉得演员还是要尽可能地简单一些、单纯一些。
刘敏涛:社会责任这个词对我来说挺大的,我想先做好自己。比如在小家里,教育一直遵循言传身教,无论对父母还是孩子,我都带着责任心,把一点一滴都做好。
杨童舒:我们是公众人物,也就是大家口中的名人,其实是在获取社会资源,所以就应该回馈社会,力所能及用自己这份名气、这份公众影响力去影响更多的人。我们的渠道就是影视作品,或者是通过我们生活中的一点一滴去做正面导向。
任重:肩负社会责任是每一个公民都做的事情,并不是某一个职业特殊享有的。就像我的工作是演员,每天面对摄影机,传播的方式是大众传媒。你要做传媒的符号,就先做好自己。
乔杉:从我们演员来讲,首先要积极,要把自己的本职工作做好,因为这是你的职业。此外也要兼顾其他方面,譬如做一些慈善,然后尽可能利用自己的影响力去帮助大家,积极正面地影响别人。
高伟光:我们是演员,我们去塑造人物、参与影视作品,希望传递给观众或者社会有意义的一些能量,希望我们对观众面对生活时、看待事物时甚至是在塑造价值观时,能有正面的引导。
金晨:作为一名影视从业者,我首先要以身作则,不仅要带来好作品,还要传递正能量。未来如果有机会,我会拍摄更多更好的弘扬家国情怀的主旋律剧。

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